1. 范永良 范卓群論精品花貨紫砂壺的制作
        2.  紫砂壺的造型,是由其特殊的制作方法,即以手工成型為主的方法決定的。千百年來,經由紫砂藝人匠心獨運的創造,創作出了千變萬化的各種各樣的壺型,并被總結歸納為光貨、花貨和筋紋貨三個大類。其中花貨又稱天然形體類造型,它取材于天然界動植物的天然形態,并主要采用提煉取舍的藝術手法,將天然形態的東西,本質地、藝術地表現出來?;ㄘ泬氐脑煨屯鶐в幸恍└〉?、半浮雕的裝飾,模擬天然典型形態,本質地演變為壺的造型,如荷花壺、樹癭壺等。另外,在一些幾何形體類壺上,選擇恰當的部位,將典型的天然形象,本質地變化為壺的公道部件,如報春壺、竹節壺等?;ㄘ浘纷仙皦?,要成功地表現模擬對象的形象特征,必需善于捉住其本質特征,表 [詳細...]
          2010/11/17 16:30:04 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 范偉群 談紫砂壺藝創作
        2. 我以為紫砂壺的創作,必需要具備三大藝術要素:其一是實用性、其二是傳統思惟性和古雅美、其三是獨創性。創作紫砂壺首先得了解紫砂、熟悉紫砂、學習紫砂,進而學習其獨特的工藝流程,結合糊口,大膽勇敢立異。但是,創作過程也得循序漸進:   一:學習理解紫砂工藝   創作一件紫砂作品,我想首先應該從理解紫砂壺藝的形象結構開始:紫砂壺的形象結構,好比說:壺身是人的身體,那么壺嘴、壺把、壺蓋、壺鈕、壺腳則如人的五官四肢,這一切都必需與壺身整體比例協調同一,以及裝飾內容的同一和作品形象與表達思惟的同一。   二:了解紫砂壺的實用性   紫砂壺不同于其它藝術品,它集賞識與實用于一身。它除了要 [詳細...]
          2010/11/17 16:25:37 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 紫砂壺的外在審美觀
        2. 紫砂大師顧景舟認為:“在每件器形的結構中,根據造型藝術的理論和法則,多是由點、線、面組成的主體與附件如壺的嘴、口、底、足、蓋等等的配置關系,各個方面的比例適當與否,外輪廓線的結構上的緩沖過渡,明暗面的技法(即制作手法)處理,空間與實體所形成的虛實對比等等。這些都可以作為無窮的推敲,使對象(器皿或壺)蘊含著豐富的美感?!边@其實就是紫砂審美的方法。   藝術是個很古老,也很寬泛的概念。在古希臘,藝術首推“詩”“,音樂”“詩”是的附屬物,而兩者都是為了與神溝通,音樂”“是為了讓“詩”更貼近神意。這在中國其實也差不多??v觀詩歌、音樂、書畫,凡是與藝術有關的,一定是精神上的,即便是建筑、 [詳細...]
          2010/11/17 13:59:42 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 吳培林論紫砂絞泥工藝
        2.  宜興紫砂是中華藝術寶庫中的瑰寶,絞泥紫砂壺又是瑰寶中的奇葩。   “絞泥工藝”,早在唐朝時就有,如絞泥瓷枕。這是一項傳統工藝?,F在能做絞泥紫砂不難,而要做好卻不輕易。它要求作者或設計者既要有扎實的傳統基礎,又要有很強的立異精神和藝術構思能力。絞泥既要有“光貨”的功力,又要有“花貨”的巧思。這是當今紫砂藝術中又一座高山。只要是高山,就會有不畏艱難的登攀者。吳培林就是其中之一。   太湖尋夢——尋找自己的一片泥   吳培林是土生土長的宜興人,他生長在“一路但見窯,三步必見陶”的陶都丁蜀鎮。從小耳濡目染,對陶有著一種與生俱來的感情。他深深知道,“陶”,不僅是衣食父母,更是土與火的 [詳細...]
          2010/11/11 16:32:43 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 曹奇敏論紫砂方器壺的成型工藝和技巧
        2.  紫砂方器是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器,在紫砂陶器中最常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型,除方型的盆較多見外,方壺、瓶等都比較少見,一般以為方器沒有圓器實用,實在無論是從賞識性仍是從實用性或把玩性上來看,方壺是涓滴不遜色于其他造型的。我曾結識兩位專門珍藏紫砂方器壺的藏家,他們說:“好的方器壺,造型樸實而內斂,看似簡潔卻韻味無限,外觀直白卻有大音稀聲的蘊藉,方器壺造型看似簡樸,實則制作成功很難。方壺方方正正,如同做人?!边@些恰是吸引他們珍藏紫砂方器壺的地方?! ∫蚍綁卦诔尚凸に嚿陷^為復雜,所以真正的成品相對較少,跟著珍藏者的要求越來越高,要立異、制 [詳細...]
          2010/11/11 16:29:05 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 蔣堯基:紫砂陶藝壺的情趣
        2.  宜興紫砂經數百年的傳承與發展,時至今日已經十分成熟地構建了自己的文化體系,雄立于中國乃至世界陶瓷藝術之林。   紫砂壺作為茶、陶文化合一的產物,自明清以來,其造型藝術(花貨、光貨、筋瓤貨),已經確定了特有的規律和法則。以陳曼生為代表的文人雅士由于酷愛紫砂壺而將書畫、詩詞、銘文介入紫砂壺,加重了文化氣息及藝術品位,形成了文人風格,從而使紫砂壺的價值躍升,受到了世人的高度贊賞,視同拱璧。   現代的生活造就了現代的藝術,以及與其相應的審美情趣和藝術感受。一些陶藝家和學院師生也直接參與到紫砂壺的設計與制作中,再加上東西方文化的交流,而新一代年輕紫砂技藝人員的學習、生活、文化和社會 [詳細...]
          2010/11/09 16:29:49 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 華建民:純正紫砂窯變初探
        2. 在中國陶瓷史上,陶器裸燒藝術是一個空白。古代陶器上釉在龍窯里燒制,出現美麗的火的痕跡,卻因器物本身已經殘缺而被拋棄。隨著現代人的審美觀的改變、藝術家返璞歸真的追求,一些被認為是殘缺美的作品漸漸被人們所接受,給純正紫砂窯變帶來了新的天地,成為人們對天人合一的高境界追求。窯變作品宛若天成而難遇雷同。紫砂窯變,追求的是一種新的紫砂理念,給傳統的紫砂添上濃濃的藝術一筆,開創了劃時代的紫砂審美。 紫砂窯變是紫砂器具在裸燒下進行的工藝。通過火中面與面的火焰的流動,漸漸變成線條的出現,留在壺體上的是美麗的流云,奇怪的夢境,被譽為神品。由于所含化學成分各異,所以每種顏色的紫砂泥料在燒制過程中,因 [詳細...]
          2010/11/08 15:40:25 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 設計紫砂果盤造型的體會 何道洪
        2. 設計要急生產之所急,造型要有利于生產。這次果盤設計,是我們下廠后廠里提出的設計任務,要求立即拿出樣品。在風格上要求新穎大方,適合轤轤車壓坯成型或沖壓坯成型;成本不宜高,價格要適合一般購買力水平。針對這些要求,我首先決定放棄原課堂上設計的拼盤造型,對新課題進行了分析研究,確定了果盤的規格,進行設計構思。設計造型力求簡潔大方。為適合轤轤車壓坯成型或沖壓成型工藝以及修坯簡匣的要求,果盤外輪廊線從口、腹到底、足交接過渡都用曲線,不會產生壓坯時壓不足的缺陷。對于石膏模的澆注以及延長使用期也較有利。為便于端拿,在果盤口部設計了一條折邊,以棱角分明的直線為主,線條的曲直對比增加了造型的生氣。 [詳細...]
          2010/11/06 19:32:41 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 藝苑奇葩話紫砂(選摘) 何道洪
        2. 近年來,紫砂熱經久不衰。人們通過對紫砂文史資料和出土、傳世紫砂器的不斷研究和考證,不僅有所克服史料上的缺陷和記載上「語焉不詳」的記載等不足,而且更進一步加深了對紫砂的認識,并掀起了收藏紫砂、研討紫砂藝術文化的陣陣浪潮??梢哉f今天的紫砂已不再是披著神秘面紗的東方紅色瓷器,她那獨步藝林的颯爽英姿和豐富的藝術文化內涵,堪與聞名中外的國之精粹──瓷器并駕齊驅,鼎足而立。明朝林古度有詩嘆紫砂壺:「世間茶具稱為首,玩賞揩摩在人手」。本文擬從古人給予的這級臺階曲徑探幽、漫步紫砂藝術圣殿,并發拙見,以遂平生所愿。 (壹)   話紫砂,首當其沖要追溯她那歷經四朝的千年發展史, [詳細...]
          2010/11/06 19:31:47 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網
        1. 出新意于法度之中 寄妙理于豪放之外 何道洪
        2. 紫砂陶藝發展至今,已是流派紛呈,各領風騷。本人有幸通過「廣種薄收」,也終以一種鮮明的特征備受人們肯定,榮幸之余,不免欣慰,畢竟是一分耕耘一分收獲。 這些年來,我的定位或者說我的壺藝追求,借用北宋蘇軾所言,就是「出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外?!箤嵖內绾?,敬請各位評說,在這里,我想談談我的感想、我的創作。 一、將豪放遒勁引入壺中 本人1958年開始師從王寅春先生學藝,后又得裴石民先生教益。承繼兩位老師細膩精致的風格,我的作品也曾以工致、靈秀、飄逸而見長,有些作品近乎明壺,有邵文銀、陳用卿諸家的遺風,但缺少一種陽剛、力度和遒勁。而縱觀幾代壺藝的沉積,橫 [詳細...]
          2010/11/06 19:30:35 來源:網絡 編輯:中國紫砂藝術網

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