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          紫砂壺成型中的其他手工技法


            王府陶莊 王錫軍

            世界上只有宜興出產紫砂壺。古往今來的紫砂藝人薪火相傳,見證著紫砂藝術發展的歷程和永恒的魅力。2006年6月,國務院公布了第一批國家級非物質文化遺產名錄,雄踞傳統手工技藝首位的,就是宜興紫砂陶制作技藝。同年10月28日,國際陶瓷藝術學會授予陶都宜興“世界制壺中心”。
            大多數人認為,紫砂壺的開山祖是供春,拒明代周高起《陽羨銘壺系》一書記載,在金沙寺服侍吳頤山讀書的書童供春,空閑之時,看到寺內老和尚“傳其細工,捏筑為胎,制成茶壺”,就偷偷地學習老僧的技藝,模仿著用手捏了一個壺形,因缺少工具,便用茶匙挖空茶身,然后裝上茶嘴.把,用手指按平茶體表面。另拒李裕任《紫砂器的歷程概論》一文說,供春除了手捏制作,還用竹刃配合修飾成型。
            到了明代萬歷年間(公元1573-1619),最著名的壺藝家是時大彬。他不僅繼承了前代的手法技藝,還做出了杰出的貢獻。是他創造發明了很多專用工具,這些古老的工具,直到現在為止,紫砂藝人們還在使用。他還改進了煉泥.裝燒等工藝,使紫砂形成了獨立的生產體系。如煉泥的制備,千人千面,各人選泥配泥方法不盡相同,因此朱有濃淡,紫有深淺.黃有老嫩。另外,用匣缽裝套燒也是時大彬的一大發明。這種方法,改變了混燒時紫砂壺容易濺上其他陶器上的釉水的毛病,燒出來的紫砂壺成品色澤純正.光潤.溫雅。中國工藝美術大師顧景舟曾說過,時大彬開始,紫砂壺生產才有比較齊全的工具,比較正規的生產體系。所以,開山祖師是供春發揚光大數大彬。
            1955年,王宴春與顧景舟.蔣蓉.朱可心等人一起,被江蘇省人民政府命為“紫砂技術輔導”他與解放前的1934年,當時日本人向上海吳德盛陶器店訂購了300只學習花盆,吳德盛又將這批花盆交個王宴春做,且要求在2個月內如期完成。因為外商合同嚴格,逾期不僅要退貨,而且要罰款。為了守信譽,王宴春苦思冥想率先搞成了紫砂成型的檔坯模型,開創了宜興紫砂陶生產中壺體成型中使用模型的先河,但王宴春使用的摸局據傳原是木摸。
            解放后的五十年代,宜興紫砂和無錫惠山泥塑互相交流技藝?;萆侥嗨艿乃嚾藗儗⒒萆侥嗨苁褂玫氖嗄P统尚头ń榻B給宜興紫砂界。此后宜興紫砂界藝人們開始逐步減少全手工無摸具成型技法,除少量的木摸具外,大量采用石膏模型檔坯。顧景舟與五十年代創造的上新橋茶壺,是第一只用石膏模型檔坯的茶壺樣。但石膏模型檔坯大多用于圓器.方器.大部分的筋紋器,至于復雜的筋紋器和絕大部分復雜的花貨,石膏模型極難檔坯。
            1958年大躍進年代,中國工藝美術大師,精于花貨制作的蔣蓉,帶領徒工開始搞實驗。她們將一些瓜果品先做泥模型,然后在翻制成石膏模型,用石膏模型搞注漿生產,成功之后,功效提高了五十多倍。
            十幾年前,江西一批會手工拉坯制作瓷器的藝人們來到宜興,開始試制手拉坯紫砂壺,但手拉坯僅限于壺體成型,其他嘴.把.的子,仍是紫砂壺制作的傳統手法。
            木摸和石膏模型制作以及手拉坯技法,都是中國工藝美術中其他工藝美術的手工技法,宜興的紫砂藝人們將這些手工技法靈活應用到紫砂壺的制作,并進一步改進.發展,充分演繹了紫砂文化所體現的中國古典傳統文化的寬容性,所以,藝術是相通的,紫砂藝術吸收.采納.發展其他兄弟工藝美術中適合紫砂壺制作的精華來發展,壯大陶都宜興的紫砂文化。

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