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          現代紫砂陶藝

            紫砂藝術是傳統民間工藝,是傳統文化的載體,因茶文化的發展而豐碩?,F代社會的觀念在不斷更新、發展,紫砂陶的審美變化也日漸為一些有志于探求藝術發展的人所正視。
              從文化發展和前進的方向看,任何藝術和工藝都不可能沒有與時俱進的形式要乞降藝術要求,缺乏文化立異的意識和理念,文化的提高前輩性要求也必定會大大降低。
              改革開放后,社會的巨大變化和科學技術的迅猛發展,加速了人們審美觀念的更新,現代藝術的各種思潮、觀念和手法,也極大地影響了紫砂從業者,很多人將在藝術院校學習所獲得的知識付諸藝術實踐,求新求變求異,用現代設計理念來經營紫砂,可以不考慮實用性而自由地表達自己的個性,施展創造力和想象力,在創作的觀念上、空間上探索新的可能性。這些具有當代文化態勢的作品,不僅有形式美感,有現代[代藝術語言和表現力,著重于審閱、表現當代糊口的共同經驗,同時也是將紫砂陶藝推向現代藝術平臺上的努力。
              這種努力的成果,表現在兩個方面,一是茶壺的設計制作,二是純粹的紫砂陶藝作品。在茶壺設計制作上,不囿于原先的師授徒承的造型觀念,凸起夸大點、線、面在形體中的地位,個性凸起,原創精神強烈,時代氣味濃厚,如“曲壺”、“皮革壺”、“禮帽壺”、“五件兄弟壺”、“五頭明茶具”、“翔壺系列”等?,F代陶瓷藝術意識在紫砂壺上也迅速發展,藝術家手里的茶壺只是一種表現題材,力圖打破傳統的形體結構和功能結構,只具有觀賞性而完全不考慮實在用性,這些作品雖有某些壺形卻只能歸類于陶藝,如“五色土系列壺”、“小天山壺”w”等。
              紫砂陶藝作品與傳統的主要區別是創作理念的不同,后者是作者創作受主題“歸屬”的制約,前者則完全是在自由表達個人的創作意愿,因而產生出不同的形式表現和不同的成型工藝,在材質的運用上,也盡可能地張揚紫砂五色土的特性、材質的質表肌理,凸顯個人對社會、天然、人生的思索,如“逢春”、“哥哥吹曲妹妹聽”、“蓮蓬和翠鳥”、“延續”、“莊子,子非魚”、“大道歸真”等。
              紫砂陶的功能性和實用性是別的材質作品無法替換的,但也決不會全是純粹的傳統意義上的實用品,現代陶藝的理念和精神不可避免地要進入到這一領域,賦予它們純藝術的文化品位也是可能的和必需的,否則,表現個人精神的手工藝品也無法從根本上保持它強盛的生命力?,F代藝術進入紫砂領域,無疑拓展了從業職員的形體構成的藝術思路,擴大了創作視野,也使紫砂藝術風格與時俱進,更趨于多樣化,可以知足不同賞識層次的人們的不同的藝術需要;也會更加豐碩紫砂藝術的影響力和感召力。
              但也必需指出,發達國家的陶瓷藝術,往往是個人休閑的產物,注重的是個人審美情緒的宣泄和表達,一般不需要具有共賞性,而紫砂門類中最主要的品種紫砂壺,是實用性和陳設性并重的,它需要更多的社會認同,而不是孤芳自賞。同時,實用器皿本身也不是不可以具備現代意識的,由于器皿本身是陶藝家的作品,是作者思惟的載體,是藝術的某種形式再現,完全可以與時俱進。
              如何在現代社會張揚紫砂的生命和精神,從而施展自己的創造力和想象力,無疑對紫砂從業職員也是個嚴重的考驗。我們的理解是,;在紫砂創作領域中,繼續優秀傳統,在傳統中發展,創造有自身特點的現代紫砂陶藝。

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